Stop Me if You Think You’ve Heard This One Before

Pomalo je ironično što sam na kraju ovaj program nazvao po pjesmi The Smithsa. Nekada smo prezirali Morrisseya. Mislim, neki od nas su čak nosili majice s natpisom „Morissey je kreten“. Iako nas to nije spriječilo da tiho pjevušimo Schneider TM & Kptmichiganovu podcijenjenu elegantnu verziju pjesme There is a Light that Never Goes Out. Ili da se potajno divimo zavijajućem zvuku gitare Johnnyja Marra u pjesmi How Soon Is Now?. Ali Moz? Ne, previše umišljeno za naš ukus. Previše pompozno za naše post-punk, post-rock, post-sve senzibilitete. Previše besmislica i dosade i tričarija i rutine i ega. Više smo voljeli da nam glazba bude krhka i otporna, odlučnija i uznemirujuća. Tražili smo „buku, toplinu i nepretencioznu gracioznost“ (naslov opskurnog singla jednog od naših dragih bendova u to vrijeme). Svrstavali smo se s čudacima i štreberima, autsajderima i diletantima, onima koji snimaju u spavaćoj sobi i studijskim alkemičarima. 

Nije bio veliki skok otud otkriti svijet onoga što je obično poznato kao „eksperimentalni“ film. Kad me je jedan od mojih cimera – koji je kasnije postao moj kolega u Courtisaneu – upoznao s radom Brucea Connera, Fransa Zwartjesa, Abigail Child i mnogih drugih, dva svijeta stopila su se u jedan.

Nije da su zvuk i film ikada bili odvojeni entiteti u mom umu. Sjećam se da sam s bakom opetovano slušao jednu od njezinih omiljenih ploča, filmsku glazbu za film Sergija Leonea Bilo jednom na Divljem zapadu, i tako je počela moja zaluđenost Enniom Morriconeom koja traje i danas. Sjećam se da sam nakon noćnih smjena hodao do svoje videoteke koja radi 24 sata dnevno kako bih kompulzivno tražio filmove Jean-Luca Godarda i Satyajita Raya i shvatio da su obojica izvrsni umjetnici zvuka svaki na svoj način. Sjećam se da sam otkrio filmsku glazbu Torua Takemitsua za film Žena na pijesku, ili Alana Spleta za film Eraserhead, ili Maria Nascimbenea za film Noć brojanja godina (Mumija), ili Eduarda Artemijeva za film Solaris i nisam vjerovao svojim ušima: zvuk je bio toliko ispred svojega vremena da je njihova snaga prepoznata tek desetljećima kasnije ako uopće. Ubrzo mi je postalo jasno da su neki od najvećih zvučnih istraživača 20. stoljeća nekad u svojem radu bili najinovativniji za film ili televiziju: Vladimir Usačevski, Bernard Parmegiani, Ornette Coleman, Terry Riley, Klaus Schulze, Haruomi Hosono, Delia Derbyshire… Previše imena da bi se sva nabrojala.

Svijet „eksperimentalnog“ filma podigao je ljestvicu. Za neke umjetnike (Tony Conrad, Michael Snow, Trinh T. Minh-ha) jasna razlika između eksperimentiranja sa zvukom i filma jednostavno nije postojala. Drugi su pronašli sebi ravne u kreativnim prijateljstvima (Toshio Matsumoto i Toshi Ichiyanagi, Stephen Dwoskin i Ron Geesin, Sally Potter i Lindsay Cooper, Péter Forgács i Tibor Szemző, John Akomfrah i Trevor Mathison) ili romantičnim partnerstvima (Patrick i Michèle Bokanowski, Henning i Ursula Reuter Christiansen, Maya Deren i Teiji Ito, Carolee Schneemann i James Tenney). Neki su stvorili revolucionarna djela kolažiranjem (Arthur Lipsett, Betzy Bromberg) ili optičkim zvukom (Guy Sherwin, Paul Sharits). Drugi su pronašli jedinstven pristup mijenjanju i slojevitosti zvuka (Will Hindle, Jane Arden) koji je daleko nadmašio ustaljene kodove i prakse čak i za današnje uši.

Osjećam da tu postoji mnoštvo priča koje tek treba ispričati. Ovaj program daje samo skroman uvid u neke od avanturističkih zvučnih pristupa koji se mogu pronaći u eksperimentalnom terenu filma. Njegova kompozicija slična je mixtapeu po tome što se temelji na intuitivnom, pažljivom izboru filmova čija me filmska glazba iz već nekog razloga uzbuđuje. Neke od tih filmova poznajem samo preko njihova zvuka pa sam oduševljen što ću ih otkriti s vama u svoj njihovoj audiovizualnoj slavi.

Sva ta filmska glazba predstavljena je u Shadows of the Unseen (Sjene neviđenoga), seriji mikseva koje sam temeljio na zvuku i glazbi napravljenih za film ili pozornicu. Ta je serija počela tijekom Covida i sada ima svoj vlastiti život na online platformi stegi.radio. U međuvremenu sam također pokrenuo Echoes of Dissent - projekt na KASK School of Arts koji cilja suprotstaviti se hegemoniji oka i posljedičnom zanemarivanju uha razmatrajući odnos između filma i politike iz perspektive zvuka. Nakon mnogo godina u kojima sam nerado pristupao filmu i zvuku kao dvama odvojenim svjetovima, čini se da sam konačno zatvorio krug. S druge strane, čini se da Morrisey uopće nije puno kružio: više nego ikad, još uvijek je kreten. 

Stoffel Debuysere